大连姑娘读8年冷门专长,掌握独门手艺,外媒称中国稀疏
发布日期:2021-09-13 10:08    点击次数:90

85后陶艺家曲晶是东北人,

现在生活在杭州。

8年来,她闭门钻研一件极其冷门的事

——泥土实验。

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平日里,内向的曲晶总是一小吾,

上山扛回50斤的泥土,

多数次的配比、摔打、烧制……

在这个过程中,

她掌握了用全国各地几百种不相符的泥土,

烧制出不相符质地的器物的独门技艺,

国内几乎没人这么做。

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现在,曲晶以做茶器、食器、花器

等生活器物为主。

原料全盘来自诩自然,

过程中不拉胚、不借助机器,

而是通过摔打,泥片成型,器型奇怪。

外面纹路从植物中提取,

颜色质地由不相符的泥土配比而定。

往往还没出窑,她的东西就被预定一空。

她奇怪的创作办法,

让她在25岁便拿下全国美展喧赫奖,

并受邀到各大国际陶艺交流展,

更有韩国、日本、土耳其等国媒体外彰:

中国稀疏。

12月,一条到杭州探望曲晶,

聊了聊她的泥土实验与创作。

自述 曲晶

撰文 朱玉茹 责编 陈子文

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2012年,中国美术学院陶艺系的一次专长课上,研一学徒曲晶像以前一致走进教室。全班50多小吾,她发现一致人做的东西竟像一小吾做的。那一刻,她被深深地摇曳了。

那时候刚最先接触陶艺,内走用着从市场上买来的一致的原料,创作办法也比较单一。曲晶体质敏感,长时间待在密闭空间里接触釉料后,身体也产生不适反应。她最先思考:是不是吾们从一路先就被原料限制住了?

所以,她下定决心要转变原料,从源头上往解决题现在。

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《一丘一壑》 2015年

一个意外的机会,她发现下过雨,黉舍后山茶田的泥土奇怪红,就挖了些带回往处理、烧制。她记得奇怪明白,那时烧出来是一种赤铁红的颜色,不是很艳丽,但是很自诩,上面泛着星星的铁点。

那次之后,她最先收集全国各地的泥土,测试它们在不相符的配比、厚度、温度下烧出来的状态,并将这些实验了局行使到自己的作品上。

国美本科4年、钻研生3年毕业后,曲晶决定自己做职业室,到现在已有5年了。

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曲晶在其位于杭州良渚的职业室准许一条的采访

吾们第一次见到她,就在她位于杭州良渚的职业室。周围林木蓬勃,相称安详。杭州不少独立的手艺人都居住在这一块,中国美术学院的新校区也在附近。

曲晶是大连人,身材高提,白白净净的,几乎不带任何遮盖,一头黑发低低地扎在脑后。

她拎始一个装着铲子等工具的铁皮水桶,穿上一件沾满了各色泥土的围裙,准备带着吾们上山挖土。这是她创作过程的第一步。

“原由每天身上又是土又是灰的,楼下搞卫生的阿姨还问吾,‘你这个小姑娘怎么搞装修搞了一年半还没好啊?’”曲晶笑着说道。

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她最常往的便是离职业室不远的崇福山和大雄山,也就是她口中的“后山”。一路上山,她一路给吾们介绍自己最喜欢的几个采土点。只见她跃过一条不窄的水沟,爬上一方陡陡的斜坡,便默不吭声地挖了始来,一待近半小时,试捏、检查黏性……

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器物纹路(左)与对应的植物(右)

拎着满满一桶泥土在山间闲步,曲晶已经习以为常。同时,她还要不悦目察山路两旁的植物,细细望它们的纹路,然后仔细地记录、描绘在本子上——这些植物纹路也是她创作器物纹路的灵感来源。

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回到职业室,她便最先处理泥土。不相符于大多数陶艺家用拉胚的办法,曲晶的作品都是摔打而成的,让纹路在泥片上自然地滋长。职业室里很安然,只听得见泥土撞击桌面的声音。

一整套流程下来,吾们才发现她别国用任何机器,就是一条长桌,一双手。

至交说曲晶是个不太会外达自己的人,“但正原由这样,她才做得了这样一件很孤独的事。”

以下是曲晶的自述。

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不始眼的泥土的惊喜

今年是吾做泥土实验的第8个岁首,除了吾,国内几乎别国人做这件事。

吾是1989年生的。吾们这一代人小时候别国像现在这样奇怪多电子产品的介入,放学了内走就是聚在一始玩过家家。吾会找各种颜色的野花野草,再磨些砖头的粉末,和泥土拌在一始,能够那个时候就在心底埋下了一颗种子。

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吾的职业室里现在能够有几百种泥土和实验的试片。宜兴的紫砂、景德镇的高岭土、德化的高白、吾家乡东北棕褐色的泥土、职业室后山上含铁量高的红土…

每个地方的泥土都有它的特质,哪怕是来自联相符座山上不相符高度的土都会外现不相符的样子。

刚最先上山挖土吾还搬不太动,现在基本是50斤始步。吾夫君原由职业屡次出差,吾们俩的会谈记录屡次就是他给吾发当地的土和植物的照片,算是一种独属于吾们俩的交流办法。

至交明白吾在做这件事,也觉得很有趣味,会给吾寄他们家附近的泥土,然后满心期待吾烧出来会是什么样子。

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烧之前,吾会先把大的树枝树叶剔除出来,淘洗球磨,用滤网筛滤到颗粒特意高雅,手戳进往都不明白陷了多深。然后遵命颜色、黏性、耐高温程度等特性,将不相符的土分类。

有的泥土颜色好,但不敷承受很高的温度,有的泥土又刚巧相背,所以吾会通过一再的调配、烧制来实现一个最佳的方案。也会实验性地增一些植物纤维进往,例如稻谷壳、芝麻杆,让它内部的布局更增详细。

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然后就是漫长的期待,几天、半个月、甚至更长的时间,期待泥土逐渐发酵。吾其实不是个慢性子的人,能够是原由真的喜欢,你就会甘愿为它慢下来。这是一个不敷着急的东西,原由每一道工序都是环环相扣的。

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泥土原料对应的器物烧制恶果

每次出窑前一晚,吾都会辗转反侧,想象各种能够性,但是了局悠久是又惊又喜的。紫红色的土烧出来能够是黑色的,黄泥烧出来是橘红色的,红棕色的了局是灰粉色的……

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不走控因素在曲晶器物上的外现

期间也有许多不走控的因素。比如梅雨季时,泥土的湿度较大,越潮湿土中微生物的含量越富厚,可变性就会更多。这时它烧出来的不是单一的纯色,外面会有更多的星星点点,也能够爆出一个气泡,或形成一处凸始。

这是陶瓷很迷人的地方,能给吾带来许多灵感和创作欲望。

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屡次有人说你为什么不找一个助手来帮你,但是吾其实很纳福自己做的这个过程。它让吾更珍惜手中的原料,也让吾思考和它们的有关是什么。

现在,吾更多地照样想做一些在地化的泥土钻研,以吾生活周边的泥土为样本。原由吾明白这边的环境、人、每天发生的事情,对这边泥土的情感和认识也会不一致。

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复制大自然的触感

每个星期,吾都会往后山上走一走。大自然它很奇怪,每时每刻都在发生转变,所以吾喜欢往望望,也喜欢找一些植物,带回职业室装点器物,或记录下它们迷人的纹路。

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曲晶在后山不悦目察植物

有的叶片光滑,有的粗糙,有的毛茸茸的。当闭上眼睛往感受的时候,这种触觉会被放大,让吾有一种更放松地沉浸在大自然中的体验。

吾把这些纹路和它们带来的感受记录、提取出来,用在吾作品的外面。

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比如天神掌,它通过刺来珍惜自己,吾就把这样的质感、肌理行使在吾一些梯形或三角形的器物上,让器物更有棱角、更立体。

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仔细不悦目察竹子,会发现它的纹路其实并非是从上到下的一条直线,有许多断断续续。吾把这样的纹路行使在一些竖条状的作品上,整体有许多留白。

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窗花的纹路,和蔷薇科悬钩子小时候的样子不谋而相符。刚好吾那个时候找到一个绿颜色和一个蓝颜色的泥土,就想把它们和吾身边最娴熟的红土做一个色彩的搭配。

吾用摔打的办法,通过一再的摇曳,把泥土的底色和颗粒质感逐渐衬托出来,也使刻画的植物纹路在上面自然滋长。

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这种斜条纹是吾徒手捏出来的。想试试忘失踪习惯的技法和手中的工具,望望只用双手自己能做到什么程度。

许多人会觉得吾的作品从形势上望很粗犷,像男生做的,但当你实在往触摸它们,就会发现它的高雅。吾觉得这是吾想要的感觉,也是吾心中泥土应该有的样子。

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曲晶职业室一角 摄影:听听

不容易,但想不息走下往

最最先的时候,吾主要是做大型作品,灵感来源许多是和吾的滋长通过有关。

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《舟》 2012年

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《无有—炻器》 2013年

吾从小生活在海边,爸爸就是船长,所以对大海有一种奇怪的情怀,《舟》的系列便来源于此。吾发现那时行使的红色泥土烧过后斑斑点点的锈迹,就像被海水侵蚀过后的状态。后来又从这边逐渐发展到获得全国美展喧赫奖的《无有—炻器》。

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《雨后》 2014年

走为一个北方人在杭州,对这边潮湿的气候很不相符适,就想外现一种下过雨的状态,便做了《雨后》的系列。吾将不相符颜色质感的泥土恣意地画上往,喷水,营造出一种雨顺着玻璃流下来的感觉。

那时候创作间隙吾会做一些小的器物,逐渐地越来越喜欢这个倾向,觉得能更多地和吾的生活产生有关。

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曲晶在职业室内试验不相符造型的茶杯

每次出窑吾都是第一个小白鼠,自己一再修改过几轮,再拿给夫君和至交用。

比如茶壶,吾就尝试过许多不相符的造型,往测试造型对于茶汤的影响。从最初的圆形,到方形、梯型、三角形,跨度很大。吾发现圆形壶更原谅,而方形壶泡出来的茶口感上会更立体一些,发香也会更好,有纵深感在内中,尤其在泡岩茶或乌龙茶的时候。

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做这个小方壶也有三四年了。那时吾很想脱离行使拉胚机时圆形的拘束,后来意外发现了“泥片成型”的办法。先把泥土摔打成泥片,然后像一个裁缝一致,恣意地拼接组相符。

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一路先的壶嘴是直不愣登的那种,盖子很挑?。一次次地做一些调整,增重这个盖子的重量,炎水浇进往后,盖子“啪”一盖,壶内的压力增补,茶在内中能够有余地萃取。

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曲晶收集的被敲碎的茶壶盖子

周围其他做独立职业室的至交许多是隔几天就会烧一窑,吾照样倾向于慢一点。每窑吾都会放一些新的实验品,还有一些烧出来很奇怪的吾也会自己留下来。

吾出窑的成功率不高,能够一半一半。这些烧谬误败的东西,在吾的有生之年很难降解为泥土了,伪如走为工业垃圾被扔失踪太可惜了。所以吾把它们敲碎,重新配到泥土中,让它循环始来。所以吾的作品介于陶与瓷之间,它是炻器。

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曲晶总是一小吾在职业室待着,身旁只有小猫相伴

原由做泥土实验,吾从来别国尝试过女孩子们喜欢的美甲,但吾意外候觉得钻到指甲缝里的泥巴也挺秀气的。

意外候天气不得当做东西,或者期待烧窑的时候,吾也照样会往职业室转一转,摸摸泥土,本质感觉更壮实一些。

冬天到了,职业室里又不敷开暖气,手冻得伸不出来,想想手艺人也实在是不浅易。

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曲晶和夫君

吾夫君也是做和大自然有关的职业,所以吾们特意明白和欣赏彼此。每次出窑不太理想的时候,反而是他最甜美。他就能够把这些烧坏的东西拿往他的办公室里重新行使始来。这么多年,他那里留着的吾做的器物能够不比吾这边的少。现在想想,他能够不息在用这种办法来安详地鼓励吾。

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以前吾姥姥也为吾担心,觉得吾也没个正儿八经的职业,吾也无力责骂。但是这几年,家人也逐渐最先理解吾了。

吾想,自己照样实在喜欢这个事情,想把泥土实验不息进走下往。